这届爆款爱情剧，没有爱情
在所有的爱情创作套路之外，还有什么样的故事能够打动人心呢？首先，编剧一定要对爱情，甚至对爱仍保有兴趣和信念。作者 | zzT题图 | 《以爱为营》国产电视剧无论是“现偶”还是“古偶”，似乎都在围绕“爱情”这个主题设置情节，但好的爱情稀少，好的爱人罕见。云合数据报告《2023年Q3剧集网播表现及用户分析》观察到，“爱情+”题材已经占据了头部市场。年轻人尽管在“不恋爱”上深具实践精神，但在对爱情影视剧的欣赏上，从未冷场。（图/《长相思》）作为第三季度国产爱情剧的代表，《长相思》曾掀起了现象级的社交讨论。因为前两集的男女主人设有趣，尤其是被百般折磨后，将死的男主在食物和花之间选择了后者，我连夜付费做了高贵的VIP会员，为的就是看旧伤痊愈的男主的真面目。然而，随着故事情节铺陈展开，观众觉得爱情来得莫名其妙，动机不明所以，行为上充满了情侣之间的嫉妒、拉扯、思念，等等，“甜”和“虐”交织，误解和心结模式反复，但“一往而深”的行为背后，“情不知所起”。我和一位影评人朋友谈起此剧时，感叹其爱情观的标签化和幼稚化，“骨科”“救人”“世仇”“家族使命”，在角色上则是几十年前的“一女多男”“通过吸血这种利用感来增强缔结肉体和性的关联”，像校园青春疼痛小说的爱情观。我们猜测，真正成熟、复杂的爱情实际上很难写。比起“呜咽一声”，“轰然倒塌”和“爽文”更容易操作，尽管前者才更接近爱情故事让人念念不忘的千回百转。01乍看是爱情故事，但实际上与爱情无关很多爱情影视乍看是爱情故事，但一经琢磨，实际上跟爱情无关。一些从业者为了“虐”而“虐”，设置了不少障碍、误解，在人设上做得过分乖张，戏剧冲突超乎寻常，这在剧本创作上实际上非常陈腐、重复。比如近十年来流行的“古偶”，主要脱胎于女频网络小说——男救女，女救男，男主身负拯救苍生的使命，女主为冲破束缚打破禁忌，失忆、世仇不鲜见，“双死”、鳏寡孤独也是寻常。而“现偶”的爱情非常庸俗，刚“上头”几集就再次陷入婆婆妈妈的纠纷、第三者的插足、家庭长辈干预，等等。虽然没有“车祸、绝症、失忆三件套”了，但很多爱情剧仍然无法让观众对爱情故事产生任何共鸣。（图/《我的人间烟火》）相遇有了，人设有了，情节有了，障碍有了，误会有了，和好有了，配角的捣乱或敦促也有了，但爱情何在？角色本身首先应该是一个值得被爱、有理由得到别人的欣赏和喜爱的人。如果剧本在打造“值得爱”的人设上存在缺陷，那么找流量明星和“好看的皮囊”去遮掩，也只是欲盖弥彰。2023年，很多爱情剧都“爆”了。拿《我的人间烟火》来说，主角有很多身份光环加持，比如消防员，这个职业原本就有非常多原型故事，也有很多想象空间，但最后在男主演技刻意和剧本羸弱的双双“合作”之下，观众面对所谓的“撒糖时刻”对女主大喊“你别太爱了”“快点逃啊！”等。时代进步之下，单薄的“霸道总裁”已经被淘汰，况且，这“霸道总裁”对待工作总是语出惊人，既没有业务上的成熟，也没有处理亲密关系的能力，甚至没有“歪嘴龙王赘婿”的利落节奏和鬼畜个性。编剧没有让观众爱上角色的能力，但是强行安排另一方爱得死去活来。编剧对观众才是“强制爱”——原本在工作任务繁重的情况下，长辈催婚、同辈敦促就已经属于“强制爱”的范畴了，年轻人看个剧、搞搞恋爱VR幻想，都要被按头“同意这桩婚事”“嗑生嗑死”，岂不是太强人所难了？《以爱为营》更是2023年被骂上热搜的“扛鼎之作”。原本男女主演都很有话题度，演技和外表还算不错，结果看到第三集，用网络流行语来说，就是“反复被创死”。女主是一个财经记者，性格开朗，偶尔流露狡黠，对待工作主动性强，认真备采，我作为一个记者，很想看这个职业怎么被偶像剧化、怎么被安排爱情故事。然后，匪夷所思的事情发生了：这个财经记者和不到30岁的公司总裁约采访，并出于一些为了完成工作的动机，莫名其妙地对男主产生了好感。她在工作中甚至没有任何媒体采编独立性，而是深夜到总裁家中，在对方的要求下，逐字逐句改成对方想要的稿子。网友总结，故事讲的是“五个美女记者傍大款”的偶像剧。02亲密关系不是任务，人生更重要的是经历更广阔的世界2023年，我集中看了数十部爱情影视剧，有一个观察：无论从数据报告还是从身边朋友的反馈来看，对爱情剧充满兴趣和热忱的，还得是单身人士。爱情剧有时是亲密关系和情感的代餐，每当一部爱情剧上线，我的单身朋友们都会口口相传，并鼓励对方观看。前几集常常会因具有网文的爽点特质和超乎寻常的设定“令人迅速上头”，但疲软和“粉转黑”也几乎是共同的心理路径。最近，爱情剧观众之间流行一句话：“健康的爱情固然重要，但畸形的爱情实在精彩。”从故事创作角度而言，这话的确没错。当我在互联网搜索“如何写一个爱情故事”时，其中一个重要的创作要义便是“为主角及其爱人制造障碍”。障碍包括外部和内部。外部障碍有：社会障碍、距离、三角恋或竞争对手、不赞成的朋友或家人、工作或个人责任、身体限制或畸形、外部事件。内部障碍包括：情感包袱、不安全感或自我怀疑、沟通不畅或误解、个人缺陷、相互冲突的野心、不忠或对他人的吸引力。爱情故事设置这些障碍，为的是将其克服，找到真正的亲密感和归属感。（图/《小欢喜》）国内编剧似乎非常信奉“只要共患难够多，感情就会日益加深”的创作逻辑。《护心》是我去年比较喜欢的“古偶”，设定确有乐趣，后期影视效果也很不错，但后期男主和女主不断患难、不断误解、分分合合，让人觉得这些障碍对于故事情节的辅助作用的边际效应递减，且反复、令人麻木，让我最终弃剧。很多“古偶”非常吃设定，作者会编造一套大同小异的仙魔秩序，比如神仙不能恋爱、神仙也要考公、仙娥通过考公可以进入心仪上神的大殿打工、两个种族不能恋爱、两个种族必须联姻。这些障碍凭空捏造、让人难以理解，因此当角色被障碍搅和得开展禁忌之恋时，观众往往要自我说服：这些“罗密欧”与“朱丽叶”的变种，实在震撼人心、感天动地。这类爱情故事假如能得到共情，完全受益于观众的慷慨解囊。创作爱情故事的角色时，自然不能用现实世界的理想伴侣特质去塑造。但浑身遍布缺陷的主角，要赢得观众的爱，恐怕还是要有闪光之处。而对于一些仍落后于时代审美的角色特质，比如“直男癌”“暴虐”“霸道总裁”“难以沟通”“巨婴”“说一不二”等，观众不再像过去一样有轻易爱上的可能。（图/《一念关山》）因此，当《一念关山》播出后，我相当惊喜。在宣传上，这不是一部“古偶”，而是“江湖儿女传奇”。但男女主从相遇、知晓彼此身世和理想、防备、攻击、合作，再到为了同一个目标共同抵御危险、解决困难、经历成长，都非常具体地描述了“爱上”的逻辑和过程。而男主的角色设定是仗义、不愚忠、有同袍情谊、具有生存智慧、有同理心和同情心、善良、尊重女性，此外还有传统爱情故事里男性角色的技能（武功高强、人脉广、工作等能力出众）、身世（出身世家）、外形（高富帅），等等。这样的人对观众而言是有吸引力的，每当解决一个难题，走到下一个情节时，角色在成长，观众对角色的爱也在成长。在网友问男主为什么不接受女主时，编剧写了这样一段台词：“她一定吃了很多苦。我也想对她好一点，让她知道这个世界上除了刺杀（女主是刺客)，除了生孩子，还有很多有趣的事，还有很多值得她去见一见的事。”这便回应了爱情剧主要观众群不断进步的理想爱情观——亲密关系不是任务，人生更重要的是经历更广阔的世界，体会生命的丰富和厚度。在《一念关山》中，男女主进入恋爱关系后，发现彼此的人生理想背道而驰，然而又无法割舍“在一起”，于是经历了现实上的拉锯。这和充斥着国仇家恨等剧烈矛盾的“虐恋”相比，更贴近真实的生活。把爱情消融的并不是失忆、世仇、巨大灾难等，有时仅仅是非常平凡的问题和分歧。此时，女主提出：“如果想要长久走下去，就不能稀里糊涂地跳过一个又一个问题。”这在“古偶”里很难得，甚至在“现偶”里也很难得——在不合格的爱情剧里，爱情总是结合得无中生有，而又分解得非常具有戏剧性。无论人设还是台词，角色都给了观众很多机会去慢慢产生欣赏、喜欢的情感，而爱情也进行得并不草率、突兀，每一个障碍都指向爱情里可能出现的问题——比如自我与关系的角力，以及可能带给人生的憧憬——比如互相扶持陪伴，开拓另一种人生体验。这种人被爱是有说服力的，这种爱情产生、延续、成长也是有说服力的。甚至，和幼稚的、荒谬的、浅薄的、来回撕扯的、靠极端事件和剧烈反差推进故事发展的爱情相比，这算得上是好爱情。03尚未建立起好的爱情观，自然无从想象好的爱情故事为什么很少爱情故事让人觉得创作者很懂爱、很理解爱，拥有成熟的爱情观，明白爱情中的“随风潜入夜，润物细无声”，明白“有勇气面对真实的对方，更有勇气面对真实的自己，将关系转化为认识自己、改善自己的机会”的复杂性？那是因为，创作者本身没有经历过好的爱人、好的爱情，社会中的样本少之又少，尚未建立起好的爱情观，自然无从想象好的爱情故事。（图/《鹤唳华亭》）这其中，《鹤唳华亭》又是另一种作品，先是门当户对、一见钟情、海誓山盟，很顺遂地开场，后是女主为报父兄之仇编造身份、接近男主成为婢女。在这过程中，女主强抑爱意、陷入虐恋，两个人见识了彼此更丰富、更真实、更复杂、更痛苦甚至更残酷的一面，完成了从“白月光”到“真面目”的认知。然而，经历过一切之后，爱情和亲密关系方才来到了真正成熟的阶段。到底什么才是好的爱情？是初期的倾心，互相将彼此奉为清纯干净的白月光，还是后期共同经历过悲欢离合，失望和信任此消彼长，露出疲惫之姿？毫无疑问，作者写出了爱情的每一次蹙眉、每一次展颜和每一寸细微的起伏。（图/《罗密欧与朱丽叶》）传统爱情故事里，有一些惯用的模型：性格或背景截然不同的两个角色发现自己被彼此吸引，尽管（或正因为）他们有差异；一个或两个角色隐藏自己的真实身份，在他们的浪漫关系中制造复杂性（莎士比亚喜欢这个）；角色被误认为是其他人，导致意想不到的浪漫并发症（比如代替朋友相亲的剧情）；禁忌之爱或“不幸的恋人”，由于家庭、群体或文化障碍而被视为不可接受或命运多舛的浪漫（《罗密欧与朱丽叶》《春夜》）；让角色假装恋爱，只是为彼此发展真挚的感情作铺垫（不同类型的契约恋爱）；角色回到家乡，要么重燃旧情，要么结识新朋友（比如最近的《欢迎回到三达里》）；从朋友开始的角色彼此逐渐发展出浪漫的感情；从敌人变恋人，故事开始时处于冲突或竞争但最终坠入爱河的角色；第二次浪漫机会，前恋人通常在克服过去的问题或误解后重聚（《告白夫妇》）；一见钟情，角色一见面就坠入爱河，为一段热烈而旋风般的浪漫奠定了基础；灰姑娘的故事，一个来自较低社会或经济背景的角色爱上了一个来自较高背景的人；灾难爱情、灾难性的事件，比如洛杉矶的火山爆发，或者刺客试图谋杀他们，或者被半个王国的士兵追赶，都会成为角色坠入爱河的催化剂。在所有的爱情创作套路之外，还有什么样的故事能够打动人心呢？首先，编剧一定要对爱情，甚至对爱仍保有兴趣和信念。运营：小野，排版：李淑莹
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